靜繞薔薇叢下，已經脫盡殘紅的柔條卻牽住他的衣服，似有無限離別之情要向他傾訴。薔薇莖有刺，掛住人的衣裳，本是常事，但詞人用一比擬便生生將花寫活了。其次寫人惜花：正當詞人心灰意冷時，偶然瞥見枝頭上一朵殘花，就順手把它摘下來，插自己的頭巾上，她瘦小憔悴得可憐，但有花終勝無花，不料這樣一插，卻勾起了舊事，當此花盛開時，那時還有玉人同，鮮艷的花朵插上美人的釵頭，是何其綽約多姿。所以詞人惜花，也只能“強簪”了。

最后一個形象更是奇情異采，匪夷所思。落花的命運，無非是墮溷飄茵，遭人踐踏，還有一部分則是隨流水飄去，漂泊無蹤。此處斷紅即殘紅，“尚有相思字”，似用“紅葉題詩”的典故。花落水流紅，殘紅本身也無能為力，但詞人卻滿懷癡情地囑咐說，“漂流處，莫趁潮汐。”否則你如有“相思字”，我怎能見到呢？此結不但回應了上片的“愿春暫留”和下片的“別情無極”，而且花去人留，兩美相別，仿佛死別生離。真有余音裊裊不絕之感日之感。

此詞采用了層層鋪敘、曲折鋸的藝術手法。作者捕捉一些富有特征性的細節，從不同的角度、不同的側面，反復鋪陳花盡春空之境和惜花悼春之情，使主題逐步深化。詞人又巧用曲筆，不說人惜花，卻說花戀人；不從無花惜春，卻從有花惜春；不惜己簪之殘英，偏惜欲去之斷紅，把人與花之間的感情，寫得纏綿深婉，回旋往復。作者還成功運用擬人手法，把落花之態、長條之情、殘英之神形象可感地描繪出來。